Cassie Jaye filmrendező nemrégiben megrendezett TEDx-beszélgetése elbűvölt a vezetői perspektíva:
Hogyan reagál, amikor az új tapasztalatok megkérdőjelezik régi meggyőződését?
Mi van, ha nyilvános vagy?
Globálisan?
Mi van, ha ütköznek az önével legmélyebb hiedelmek?
milyen magas Larry Hernandez
És a családod, a barátaid, a finanszírozási források és a közösséged közül?
Jaye kutatása váratlanul a várt ellenkező irányba terelte. A legmélyebb értékeihez való hűség személyes és szakmai kapcsolatait kockáztatta, globális vita közepette.
A vezetők konfliktusokkal és ellentmondásokkal néznek szembe. A művészet iránti elkötelezettségét és a legmélyebb értékei iránti elkötelezettségét stressz alatt, a nyilvánosság előtt, mint tanulási lehetőséget láttam, munkájáról és tapasztalatairól faggattam a megalkotását és terjesztését.
Joshua Spodek: Kevés dokumentumfilm keres pénzt. Legutóbbi vitatott lett, mégis pénzt keresett, és globális figyelmet kapott. Hogyan kezdődött és fejlődött?
Cassie Jaye: Egy dokumentumfilm egyszerű ötletével kezdődött, amely végül sokkal bonyolultabb történet lett, és semmi olyan, mint amit elterveztem.
Az eredeti ötlet az volt, hogy dokumentumfilmet készítsen a Férfi Jogok Mozgalmáról, amiről tudtam, vagy amint azt elmondták nekem, amely azt állította, hogy olyan férfiakból áll, akik gyűlölik a nőket, és ellenzik a nők jogait vagy a nők egyenlőségét.
Úgy döntöttem, hogy filmet készítek erről a mozgalomról, mert korábbi filmjeim többsége a nők jogaival vagy a nemek közötti egyenlőség kérdésével foglalkozott. Dokumentumfilmeket készítettem a reproduktív jogokról, az egyedülálló anyaságról, a lányokat a STEM oktatásba való bekerülésre ösztönző játékokról (természettudomány, technológia, mérnöki tudomány és matematika), valamint az LMBTQ kérdésekről.
Mondhatni, hogy a filmkészítésem kormányállása a nemek politikája volt. Amikor 2013 márciusában rábukkantam a Férfi Jogok Mozgalmára, elbűvölt ez a látszólag földalatti és titkos (akkoriban) mozgalom.
A következő határnak tűnt, amelyet egyetlen más filmes sem dokumentált. Ez volt a lendület, de A Piros tabletta film semmi olyan, mint amire számítottam.
Végül egy életet megváltoztató filozófiai utazássá vált, amelyet éppen véletlenül filmeztem. Krónikázza személyes utamat, és arra kéri a közönséget, hogy támadja meg nézeteit, de nem mondja meg a közönségnek, mit gondoljon. Ez inkább egy gondolatkísérlet, amelyet a közönség megtapasztalhat.
JS: Leírta a film készítését részben vállalkozásként - vállalkozói családi vállalkozásként. Így gondolsz rá?
CJ: A munkám minden bizonnyal üzleti és kreatív üzlet is, de ennek művészetét elsőbbséget élvezem a profit mellett.
Ha a pénzt keresném a kreatív elképzelésem helyett, akkor nem lennék dokumentumfilm-készítő. A dokumentumfilmek arról híresek, hogy sokáig tartó pénzgödrökről van szó, és szerencsés, ha egyáltalán profitot lát. Bármennyire is elbűvölően hangzik, még mindig nagyon kielégítő, és ez tart engem tovább.
Ami pedig családi vállalkozás, az az. 2008-ban kezdtem el dokumentumfilmeket készíteni édesanyámmal, Nena Jaye-vel, és ma is velem dolgozik. Ő készítette a Piros tablettát, valamint az összes többi filmemet. A nővérem, Christina Clack is velünk dolgozik, és vőlegényem, Evan Davies volt a Vörös Tabletta fényképészeti igazgatója.
Szintén vannak felvételeim hangtervezésre, animációra, zenére stb. Kicsiben tartom a csapatom olyan emberekkel, akikben megbízok, és növekszik a bizalom, és növekszik tehetségünk minden új projekten, amelyen együtt dolgozunk.
JS: Apropó művészet, a dokumentumfilmeket ugyanolyan kreatívnak tartja, mint a többi filmműfajt? Ha igen, hogyan írnád le a növekedést a sajátod elkészítésében?
CJ: Úgy gondolom, hogy a dokumentumfilmek sok szempontból több kreativitást igényelnek, mint más filmprojektek.
Úgy gondolom rá, mint a különbség a kollázs készítése és az üres vászonra festés között. A forgatókönyvírók üres vászonra festenek, míg a dokumentumfilmesek különféle anyagokkal dolgozhatnak. Mivel egy kollázsművésznek lehetnek levelei, gallyai, újságkivágásai, fényképei, festékei, agyagai és bármi más, a dokumentumfilm készítője rendelkezik archív otthoni videofelvételekkel, híranyagokkal, a mai popkultúra referenciáival, interjúkkal, b-rolldal, mozgóképekkel , elbeszélés és bármi más, amire szükség lehet a történet elmondásához.
Kreatívnak kell lenned, ha lehetőségeid korlátozottak és végtelenek. Bár kisebb költségvetés korlátozza őket, a lehetőségek is végtelenek, mert a közönség gyakran elnézőbb a dokumentum műfajának, és nincsenek olyan szabályok, mint például a forgatókönyvek szabályai.
Például elvárható, sőt kötelező, hogy egy forgatókönyvű film végig ugyanaz legyen a videoformátum, míg a dokumentumfilm 16: 9 és 4: 3 képarány között válthat, és a normál felbontású felvételeket keverheti HD-vel. Miután több mint egy tucat dokumentumfilmet készítettem, amelyek közül 3 nagyjátékfilm, amelyeket magam szerkesztettem, jobban tudom, hogy mi működik és mi nem, amikor kreatív vagy. Kollázs szempontjából most már tudom, hogy a gallyak nem maradnak helyben Elmer ragasztójával.
JS: Vállalt egy olyan projektet, amely váratlanul szemben állt az alapvető közönség érdekeivel. A folytatás bélgombolóan nehéznek tűnik. Milyen volt a döntéshozatali folyamat?
CJ: A Vörös Tabletta elrugaszkodott a női és LMBTQ-kérdésekről szóló korábbi filmjeim kapcsolataitól és rajongói bázisától.
Bár köszönettel kell elismernem azokat az embereket, akik támogatták korábbi filmjeimet és velem maradtak a Vörös Tablettáért. Amikor meglátták a filmet, kihívást jelentettek számukra, csakúgy, mint én, amikor a férfiak jogtörténetének másik oldalát láttam, és értéket láttak az új perspektívák meghallgatásában.
Mindazonáltal stresszes volt egy olyan film kiadása, amelyet tudtam, hogy korábbi rajongóim és ipari kapcsolataim nagy része nem fogja azonnal támogatni. A lelkesedésem abból a tudatból származott, hogy tudtam, hogy ezt a történetet el kell mesélni, és hogy végső soron el kell jelennie a világon, függetlenül attól, hogy van-e általános támogatottsága.
Lenyűgöző módon sok támogatást kapott sok demográfiai rétegből a világ minden tájáról, ami azt mondja nekem, hogy ezek a kérdések sokkal elterjedtebbek, mint gondoltam. A nagymamák megkeresték, mondván, hogyan beszélt velük ez a film, mert fiuk válása után nem láthatták unokájukat. Tizenéves fiúk küldtek e-mailt arról, hogy hogyan és miért próbálkoztak öngyilkossággal.
Olyan ütött férfiaktól hallottam, akik nem találtak menedéket, amely támogatta a férfi áldozatokat. A katonák feleségei olyan történeteket meséltek nekem, amelyeket nem hinnél el, és nem tudom megismételni.
A Vörös Tabletta sok embernek azt érezte, hogy történeteik végül érvényesek, és hogy valakit érdekel. A film miatt elvesztett barátaim, családtagjaim, rajongóim és ipari kapcsolataim számára továbbra is remélem, hogy egyszer majd megnézik és rájönnek az értékére.
JS: A rendezést vezető szerepként írja le. Úgy tűnik, hogy vezetővé váltál az általad lefedett mozgalomban is. Elfogadja ezt a szerepet? Ha igen, hogy tetszik? Segített a filmvezetési tapasztalata?
CJ: A dokumentumfilm rendezése egyedülálló vezetői készségeket igényel, mivel többnyire olyan emberekkel van dolgod, akik még soha nem voltak részesei egy filmforgatásnak.
A The Red Pill filmhez 44 embert készítettem interjút, és az évek során kidolgoztam azt a módot, hogy az interjúalanyaim ellazuljanak és megpróbálják elfelejteni a kamerák forgását. Fizikailag sem nézek ki filmrendezőnek, nemcsak azért, mert fiatal nő vagyok, vagy voltam (27 éves voltam a Vörös tabletta forgatásakor), hanem a viselkedésem miatt is.
Megállapítottam, hogy nyugodt és nyugodt energiám segít, amikor filmeznek embereket otthonaikban. Az interjúalanyok gyakran azt is megadják neked, amit adsz nekik, tehát ha elzárkózol tőlük, akkor el fognak zárkózni tőled, de ha nyitott vagy személyes, bensőséges részletek megosztására magadról, akkor viszonozni fogják.
Ami a forgatócsoportom vezetését illeti, átlátható vagyok velük is, és mivel a családommal dolgozom, csak így látom működőképesnek. Életcéljaink és munkahelyi céljaink ugyanannak a beszélgetésnek a részei. Úgy gondolom, hogy a legtöbb vállalati környezetben ez nem így van, de nekünk működik.
Ami egy mozgalom vezetését illeti, nem hiszem, hogy egyetlen mozgalom vezetője lennék, és nem is szeretnék az lenni. Sok okból nem vagyok férfi jogi aktivista, de főleg azért, mert nem szeretném, ha helyettem szólnának, és nem akarok helyettük szólni.
Nem tartom magam aktivistának semmilyen okból, egyszerűen filmkészítő vagyok, de ha munkám bármilyen értéket vagy alapelvet képvisel, az egymásra figyelés, a szellemi sokszínűség tiszteletben tartása a szólásszabadság védelmével és a filmalkotás folyamatának értékelése. megtámadja a hitét.
JS: Ha visszamehetne az időben, ismerve a vitákat és az ellenzéket, amellyel szembesülne, megismételné ezt?
CJ: Sok gondolkodás után azt hiszem, megismételném.
A fő rész, amivel küzdök, az az, hogy nem érzem úgy, hogy a közképem megegyezik azzal, aki vagyok. Úgy tűnik, hogy a közvéleményem egy politikailag polarizáló és sértő nő. Láttam néhány megjegyzést rólam, miszerint propagandistának vagy valamilyen politikai menetrend bérelt szóvivőjének vagyok, és olyan messze van a valóságtól, hogy csak el kell fordítanom a szemem és fel kell sóhajtanom, amikor ilyeneket olvasok.
Soha nem vennék szócsöveként semmilyen napirendre, és senki sem akarna engem ilyennek felvenni, mert nem vagyok ilyen típusú személyiség. Elég halk szavú vagyok, introvertált vagyok, és eléggé körültekintő vagyok bárkivel vagy bármilyen ötlettel kapcsolatban.
Volt, hogy néhány ember és szervezet megpróbálta ellenőrizni, amit mondok vagy teszek, és bocsánatkérés nélkül lehúztam azokat a rügyekben. Valójában az egyik dolog, amire a legbüszkébb vagyok a Piros tabletta kapcsán, az az, hogy semmiben sem kellett kompromisszumot kötnöm. Az egész film az általam meghozott döntéseket tükrözi, ami minden filmrendező álma, hogy ne kelljen válaszolni egy stúdiónak, producereknek, befektetőknek stb.
Minden filmkészítő 100% -ban kreatív ellenőrzést akar a projektje felett, és ezt meg is értem. Minden másodpercet megvédek a filmben, és miért van ott, és ez megkönnyíti az éjszakai alvást. Ha kompromisszumot kellene kötnöm a látásmódommal kapcsolatban, akkor talán még jobban sajnálnám, de a Vörös Tablettával kapcsolatos egyetlen csalódásom az, hogy a média hamisan ábrázolt engem és a filmet.
Ha újra megtehetném, nem tudom, hogyan akadályoztam volna meg a médiát abban, hogy így bánjon velem, mivel az nem volt az irányításom alatt.
milyen nemzetiségű bryan tanaka
JS: Hogyan és hol láthatják az emberek a munkádat?
CJ: Látogathatnak http://www.CassieJaye.com hogy megnézzem az összes filmalkotási munkámat és www.theredpillmovie.com hogy többet megtudjon A vörös piruláról. Meg is tettem a TEDx Talk nemrégiben arról, hogy mit tanultam meg a The Red Pill készítésében.
