2005-ben egy napon megcsörrent Ted Schilowitz videotechnikai mérnök és vállalkozó mobiltelefonja. - Ted? Én vagyok az, Jim - mondta a telefonáló. 'Csináljuk.'
- Ööö ... mit tegyen? Schilowitz Jim Jannard néven ismerte fel a hívót, aki Oakley napszemüveg-erőművet alapított és milliárdokért értékesítette, és aki néhány hónappal korábban konzultált Schilowitz-szal egy zsákutcába vezető projekt kapcsán.
- Erről beszéltünk. A kamera. Emlékezik?'
Igen, eszébe jutott. Jannard, a fényképezőgép anyája rábeszélte, hogy vizsgálja meg, mi kell egy olyan digitális videokamera elkészítéséhez, amelynek kimenete ugyanolyan jól néz ki, mint a film - és sokkal kisebb és olcsóbb, mint egy filmkamera. Egy ilyen kamera óriási ugrást jelentene a meglévő digitális videokamerákon túl, amelyek viszonylag zavaros képei korlátozták hollywoodi profik használatát.
Schilowitz, a videotechnika szakértője nyomozást folytatott, és rossz hírekkel tért vissza Jannardhoz: Bár ennek a hipotetikus kamerának minden elemét, a testtől a szoftverig, nehéz fejleszteni, az érzékelő - a fényérzékeny chip, amely felváltja a filmet a kép rögzítésében - egy óriási dolog volt. A földön egyetlen létező képérzékelő sem felel meg a filmfilmnek. A semmiből kellene megtervezni, egyfajta csúcstechnológiai projektet, amelyet egy több milliárd dolláros elektronikai vállalat, mint például a Sony, egy egész laboratóriumban néhány évre elenged. Megszorozná a fényképezőgép amúgy is jelentős költségeit 100-szorosával.
Jannard akkor józanul vette a hírt, és megköszönte Schilowitznak, hogy megnézte. Ez volt az utolsó, amit hallott Jannardtól, egészen e hívásig. Most Jannard tovább akart lépni az abszurd ambíciózus projekt mellett.
Schilowitz csak fecsegni tudott: - Komolyan gondolod?
Három évvel később Schilowitz megérkezett a televíziós műsor forgatására IS kicsi, kockás fényképezőgépet és állványt cipelve. IS producerei fontolóra vették a filmről a digitálisra való átállást, és különböző digitális mozi fényképezőgépeket próbáltak ki a forgatáson, hogy lássák, biztosítják-e valamelyik a film tisztaságát és gazdag színét.
Amikor Schilowitz elmagyarázta, hogy ott van, hogy teszteljék a fényképezőgépét, a legénység megkérdezte tőle, hol van a csapata. Csak én vagyok, válaszolta. Hol volt a többi felszerelése? Csak ez van nekem - magyarázta. Szkeptikusan szemlélve a cipősdoboz méretű készüléket - a pro kamerák általában akkorák, mint a kis motorkerékpárok - tesztet hajtottak végre. Ezt követően a csapat átvizsgálta az eredményeket és a helyszínen döntött. Minden további epizódja IS a Red Digital Cinema páratlan kamerájával forgatták.
Így volt ez a legújabb is Pókember film. Ezt Peter Jackson használta újjához hobbit trilógia. James Cameron és Steven Soderbergh is vörös hittérítők. Ha moziba megy, valószínűleg látott egy piros kamerát a munkahelyén. Szép számú rendező és operatőr, több száz független filmrendezővel együtt, felkarolta Jannard és Schilowitz kameráit, a rendkívüli felbontásra és az alacsony költségekre hivatkozva. A Red, egy magántulajdonban lévő vállalat, mintegy 500 alkalmazottal állítja, hogy jóval több mint 10 000 fényképezőgépet adott el.
Ahogy Red sok rajongója látja, Jannard útja klasszikus mese arról, hogy egy vállalkozó jobb egérfogót épít. Ebben a hollywoodi változatban Jannard fürge, merész Zorro-faragás R 's (a Háló ) a nagy, önelégült fényképezőgép-társaságok hátoldalán, felrázva az ipart az emberek érdekében.
De - spoiler figyelmeztetés - van egy alternatív befejezés, amely néhány helyszínen játszik. Mások hollywoodi-ban morogják, hogy a Vörös kamera nem egészen olyan, amilyennek készült, és úgy látják, hogy Jannard egy pompás boldog kérkedő és kellemetlen önreklámozó. Néhányan odáig mennek, hogy Jannard és ügyes kamerája lerontja a filmkészítés művészetét.
Több mint 100 legújabb filmet forgattak Red kamerákkal, többek között A nagy Gatsby , A hobbit trilógia, és A nagy és hatalmas Oz .
Amit a Vörös történet valóban szemléltet, az az, hogy az innovatív lázadó játék kétélű lehet - főleg egy szoros iparágban. Red dollármilliókat és számtalan órát fektetett be nagy felbontású technológiájának fejlesztésébe - és meggyőzte Hollywoodot, hogy váltson át a digitálisra. Most, hogy a filmesek végre elkezdtek megjelenni, más versenytársak jelentek meg, és elhárítják a felbontási rést, és megnyerik a hagyományosabb eladási pontokat. Az, hogy a Red képes lesz-e megtartani pozícióját a forró indulásként, most nyitott kérdés. Lehet, hogy a Red stagnál a piacon, áldozata annak, hogy egyetlen csúcstechnológiai innovációra összpontosít, valamint Jannard arcán belüli marketing stílusára.
Gyakorlatilag az összes állókép évekkel ezelőtt átállt a digitálisra, szinte senki sem nézett vissza, és most a legtöbben még otthoni videókat is felvesznek chipekre, nem pedig szalagokra. Nem csoda: a digitális média előnyei elsöprőek. Rengeteg felvételt rögzíthet és tárolhat. A kreatív folyamat sokkal erőteljesebbé válik azonnali áttekinthetőségű és könnyen szerkeszthető digitális fájlok révén. A médiagyártók és -forgalmazók pedig gyakran látják, hogy készletük és terjesztési költségeik csökkennek, amikor papír, szalag és műanyag helyett bitekkel foglalkoznak.
Tehát meglepőnek tűnhet, hogy a film továbbra is lógott Hollywoodban. Csak az elmúlt években filmek nagy részét digitálisan forgatták, és a celluloidon történő forgatás még mindig életben van. Számos rendező, köztük Quentin Tarantino és Christopher Nolan, a film mellett a digitális mellett küzdött.
Az egyik ok, amiért a digitális filmkamerák lassan meghódították Hollywoodot, az az, hogy a film nehéz követendő cselekedet. Egy hagyományos filmkamera valójában állóképeket készít, másodpercenként 24 felvétel nélkül. A film könnyedén, ragyogó tisztasággal és színesen kezeli a gyorsfelvételt. De 24 képkocka / másodperc rögzítése adóztatja a digitális képalkotó chipet, mert egyetlen kép sok adatot jelenthet. Ennek ellensúlyozására sok videokamera kis kép chipeket és keskeny objektíveket használ, amelyek nem gyűjtenek elegendő fényt a gazdag kép előállításához. Ráadásul nem tudnak mélységélességi effektusokat biztosítani - az előtér és a háttér esztétikailag vonzó és elbeszélésszerűen hasznos elmosódása elengedhetetlennek tekinthető a jó filmalkotás szempontjából. Ezért még 2005-ben, amikor Jannard utánanézett, kevés játékfilm készült digitális fényképezőgéppel.
Ennek a filmes megjelenésnek a megszerzéséhez Jannardnak létre kellett hoznia egy képalkotó chipet, amely akkora volt, mint egy darab 35 mm-es film, és képes kezelni az ugyanazon kövér lencsékből származó hatalmas adatfolyamot, amely szépvé teszi a filmeket. A fényképezőgépek évek óta nagy kép chipeket használtak, de a legjobbak másodpercenként csak 10 felvételt tudtak kiköpni.
erin coscarelli magassága és súlya
Az elektronika és a fotózás világában rengeteg zseniális, keményen hajtó mérnöki típus létezik, amelyek alkalmasnak tűntek volna a projekt élére. Jannard valószínűleg senki sem került volna fel a listára. A hetvenes években, amikor Jannard 20 éves volt, motoros volt, aki motorkerékpár alkatrészeket adott el autójából. 1975-ben megalapította az Oakley-t, és végül olyan motorkerékpár-szemüveget készített, amely megkapta hűvös megjelenését, optikai tisztaságát és szívósságát. Ezután következtek a síszemüvegek, amelyek valóban megragadtak, és végül napszemüvegek, ekkor vált Oakley növekedése sztratoszférikussá. A társaság 1995-ben lépett tőzsdére, és 2007-ben 2,1 milliárd dollárért eladták az olasz Luxottica vállalatnak.
Útközben Jannard hírnevet szerzett magáról, hogy hajtott és különc. Általában kerüli a sajtóval való beszédet, beleértve engem is. Fekete tréningkabátot és narancssárga cipőt viselt az Oakley éves találkozóján, és egyszer nyilvános beszédet mondott gázálarcban. Oakley hatalmas, szinte militarizált kinézetű székháza felett Los Angeles mellett koponya-keresztbe tett zászló lobogott. Több szigetet vásárolt, és állítólag négy magángépe van. A Forbes értéke 2,8 milliárd dollár.
- Jim ragyogásának része, hogy mindenki lába a lehető legközelebb kerüljön a tűzhöz. Annyira meg akarta tenni a célokat, hogy az emberek azt mondják: 'Ez nem fog megtörténni.' '
Természetesen egy hajónyi pénz birtoklása hasznos lehet, ha valaki a képalkotó chip technológiájának határait kívánja átlépni. Jannardnak pedig valami más ment a javára: rajong a fotózásért. Jannard, akinek több mint 1000 kamerája van, személyesen lőtte le az Oakley széles körű marketingtevékenységében használt fotók és videók nagy részét. A férfi ismeri a kamerákat.
Ráadásul jelentős technológiai geek. Az Oakley-nál Jannard belevetette magát a kreatív mérnöki folyamatba, és olyan technológiákat vont be, mint a folyékony lézeres prototípus készítés és az elektronnyalábos pisztolygőz-lerakódás a legmodernebb napszemüveg gyártására. Névjegyén őrült tudós volt a címe. A filmkamera újrafeltalálásának tervezése során Jannard nem maradt eleme. Pontosan a közepén volt. Schilowitz volt Red első alkalmazottja, de hamarosan mintegy 200 alkalmazott dolgozott a projekten, köztük fizikusok és matematikusok.
Szinte azonnal Jannard elkezdte beszélni a koncepciót az online operatőr fórumokon. Új kamerája elfújna bármit, amit valaha látott a filmképekben, mondta a világnak, felbontással a listán, és ez 17.500 dollárba kerül. Jannard elmondta, hogy prototípusa lesz a Műsorszolgáltatók Országos Szövetségének 2006-os kiállításán. A kamera hamarosan elérhető lesz, tette hozzá, és Red elővállalta a kiállításon, aki hajlandó 1000 dolláros letétet hagyni.
A filmvilág hamarosan zümmögött egy igazi mozi minőségű digitális videokamera közelgő bevezetése miatt, nem is beszélve arról, amely a hagyományos fényképezőgép költségeinek talán a 15. részét érné el. A NAB-nál tömeg gyűlt össze a Vörös sátornál, ahol hűvös megjelenésű fényképezőgépet és a felháborítóan lenyűgöző műszaki adatok listáját találták. Körülbelül 500 ember hagyta a csekkeket a kiállításon, később az online betétek ezerre rúgták az előlegvevőket.
A Red gyorsan elindult, legalábbis a marketing szempontjából. Csak egy apró probléma volt: a Vörös kamera - minden dicsekvés és minden betét ellenére - valójában nem is létezett. A NAB-nál látható kamera csak alumínium héj volt. Abban az időben a Red nem rendelkezett annyival, mint egy image chip prototípusa, és még sok tucat egyéb komoly technikai akadályt sem jutott el. 'Nyilvánosan indítottunk szenzor nélkül, világos koncepció nélkül' - mondja Schilowitz. - Néhány nap biztosak voltunk benne, hogy nem fog menni. Végeztünk. Készen álltunk a csomagolásra.
Csak négy hónappal azután, hogy Red elkezdte befizetni, a csapat végül kifejlesztette a kép chip prototípusát. Hogy elfojtsa a szkepticizmus egyre növekvő kórusát azzal kapcsolatban, hogy a Red képes-e teljesíteni ígéreteit, a vállalat elkezdett néhány rövid, forgácskal forgatott jelenetet bemutatni. Ez segített, de a kamera továbbra is hiányzott, mivel a szállítási dátum folyamatosan csúszott. 'Nevetségessé váltunk' - emlékszik vissza Schilowitz.
A Red marketingje nagyrészt Jannard online fórumokon zajló nyilvános fórumain állt.
De ragaszkodik ahhoz, hogy Jannard terve az volt, hogy szembenézzen ezzel a növekvő nyomással. 'Jim ragyogásának része, hogy mindenki lába a lehető legközelebb kerüljön a tűzhöz' - mondja Schilowitz. 'Annyira meg akarta tenni a célokat, hogy az emberek azt mondják:' Ez nem fog megtörténni. ' Tudtuk, hogy még nincs termékünk, de volt egy történetünk.
Ez egy történet érdekelte Peter Jacksont, a világ egyik legforróbb rendezőjét a siker után A gyűrűk ura trilógia. Jackson asszisztense 2007 elején felhívta Schilowitzot, hogy főnöke szeretné kipróbálni a kamerát, amikor legközelebb LA-ben tartózkodik. Jannard már Oakley-korában megtudta, hogy ha sztárokat tud rávenni a termék használatára, akkor a világ többi része kövesse. Tudta, hogy Jackson jóváhagyása meg fogja nyitni Red dolgát. Amint a vörös csapatnak két nyers - de működőképes - eszköze volt, Jannard Új-Zélandra repült, hogy Jackson tesztelje őket.
Jackson egy első világháborús filmkészletet hozott össze, nagy szereplőgárdával, katonai járművekkel, repülőgépekkel és robbanóanyagokkal kiegészítve. Noha a vörös prototípusnak még csak On kapcsolója sem volt - az akkumulátorokhoz kellett kötni - Jackson helikopterekbe rögzítette a repüléshez, gémeken ostorozta és árokba taszította. Egy hónappal később Jackson egy 12 perces mini filmet juttatott el Jannard-nak, amely a NAB 2007 beszéde volt, tömb hosszú sorokkal, amelyek bejutottak Red sátrába, hogy megnézzék. A vörös az igazi volt! Peter Jackson rajongó volt!
A Red One fényképezőgép csak az első becsült szállítási dátum után, körülbelül nyolc hónapon belül vált elérhetővé. Az ár - 30 000 dollár vagy annál több egy modellnél, amely a forgatáshoz szükséges mindennel rendelkezik - az eredetileg feltüntetett költség közel kétszerese volt. És a legtöbb vásárlónak még 2008-ig kellett várnia kameráira. A szállítási dátum és az árazás túlzott ígérete a Red szabványos működési eljárásává vált. A minta megismétlődik a következő két nagy modellen, a felső kategóriás Epic és az olcsóbb Scarlet modelleken. A Scarlet-t a NAB 2008-ban 3000 dolláros modellként jelentették be, de csak 2011 végén került a vásárlók kezébe, és körülbelül 10 000 dolláros áron.
alexandra mary hirschi nettó értéke
Jackson végül 50 Red kamerát vett filmre A hobbit és megosztotta lelkesedését Steven Soderbergh-lel, aki elég kicsi és erős fényképezőgépeket keresett ahhoz, hogy túlélje a spanyol dzsungeleket, amelyekben a két embert lőni fogja. Hogy filmek. Soderbergh végül három vöröset vásárolt.
De Hollywoodban nem mindenki nyert ilyen könnyen. Jacksonnal és Soderbergh-szel ellentétben sok nagy filmrendező ideges volt attól, hogy vérző peremen áll. Néhányan még mindig megkérdőjelezték, hogy Red képei olyan fantasztikusak-e, mint a cég állította. Általánosságban elmondható, hogy a vörös kamera képei kissé hidegnek és kemény pereműnek számítanak - lényegében a képek esztétikájának egy részét eladják a rendíthetetlen részletekért. Ez a Vörösök javára válhat, ha egy igazgató éles, durvább megjelenést akar, amint az a jelek szerint Soderbergh közelmúltbeli szorongásaitól volt Mellékhatások vagy Robert Zemeckis kemény ütése Repülési - mindkettőt vörös kamerákkal forgatták.
Néhányan azonban azt sajnálják, hogy Red elnyomja a hagyományos filmmelegséget és gazdagságot, vagy a képalkotás „romantikus” tulajdonságait. Steven Poster operatőr, aki a Nemzetközi Operatőr Céh elnöke, és az elismert rendező, Werner Herzog elmondta, hogy megbánják a Red kamerákkal történő filmezéssel kapcsolatos döntéseiket.
Jannard kitalálta, hogy a Vörös elleni ellenállás elleni küzdelem legjobb módja az lenne, ha fényképezőgépet adna az emberek kezébe, hogy ők maguk is kipróbálhassák őket, miközben vörös támogatás veszi körül őket. Sajnos a Red Irvine-ben volt, ahol bár csak 50 mérföldnyire volt Hollywoodtól, olyan volt, mintha egy másik bolygón lennének. Tehát 2011-ben Jannard megvásárolta a Ren-Mar Studios-t, az emeletes filmházat Charlie Chaplin, Marlon Brando és Lucille Ball különböző időpontjaiban. A Red Studios névre keresztelt tér L.A.-alapú kirakat a Red kamerához. Az ott forgató rendezőknek és operatőröknek nem kell vörös kamerákat használniuk - de sok kézben tartást (és kedvezményes árakat) kapnak, ha mégis.
Schilowitz bejárta a stúdiókat, rámutatva a jelenetek hova Pókember forgatták. Egy ponton észrevettem egy hatalmas épületszállító parkolót. Katonai képet forgatni? - Nem - felelte Schilowitz -, ez Jim autója. Hallottam, hogy ma itt lehet, de senki sem biztos benne.
Mivel Jannard kinyomta Hollywoodot a digitalizáláshoz, ő maga is többnyire digitális jelenlét lett. Schilowitz szép mennyiségű nyilvános evangelizációt hajt végre, de egyébként a Red marketingje jórészt Jannard nyilvános fórumokon zajló online röhögéseiből állt. Jannard bejegyzései hajlamosak elmenni a leplezetlen öngratulációtól a kétes termékigényekig, amelyek a versenytársak és még egyes ügyfelek számára is megvetést mutatnak. Jannard, kameráival ellentétben, nincs szűrője.
Red versenytársai pedig nem aludtak a volánnál.
A Red One bemutatása után az első években egyetlen csúcskategóriás digitális filmművészeti verseny volt a Panavision Genesis - egy sokkal alacsonyabb felbontású kamera, de az egész filmszerű hangulatát dicsérték. 2010-ben Arri, Hollywood csaknem egy évszázada legelismertebb filmkameráinak gyártója, hatalmas digitális versenytársat, az Alexát jelentette meg. Bár ez sem felel meg a vörös felbontásának és kétszer olyan drága, a filmekszerű, meleg ragyogása miatt gyorsan a csúcskategóriás filmkészítők legjobb digitális választásává vált. A sok lenyűgöző megjelenésük miatt elismert Alexa-film között van Skyfall és Pi élete - mindketten Oscar-t jelöltek idén operatőrnek.
Mivel Red nem teljesítette eredeti ígéretét, miszerint a komoly amatőrök és a kis költségvetésű filmkészítők számára megfizethető fényképezőgépet kínál, az alsó végét szilárdan tartják a Canon legjobb digitális fényképezőgépei, amelyek képesek nagy felbontású videók rögzítésére. Hihetetlen, mindkettő néhány fő jelenete A bosszúállók és Vasember 2 ezeket a kamerákat lőtték le, amelyek némelyike néhány ezer dollárért is eljut. 2011-ben a Canon piacra dobta a C300-at, egy digitális filmkamerát, amely ugyan még mindig nem olyan nagy felbontású, mint a piros, de Hollywoodban egyesek jobb fényképezőgépnek tartják.
A digitális fényképezőgépek „forgatásaiban”, amelyekben a szakértők megítélik a különböző, azonosítatlan kamerákkal készített hasonló jelenetek viszonylagos minőségét, Red nem járt jól. A tavalyi, szorosan figyelt vak lövöldözés során, amelyet egy kiemelkedő iparági személyiség csoportja ítélt meg, köztük Francis Ford Coppola, a Red kamera (és más professzionális modellek) a 900 dolláros videokamera mögé került. Jannard megvetette ezeket az összehasonlításokat, azt állítva, hogy a beállításokat úgy tervezték, hogy kiküszöböljék Red nagyobb felbontású előnyét. Hangosan megbeszélte saját lövöldözését, de az időpont közeledtével hirtelen lemondta. - Csak nem állunk a gyászért - magyarázta online. - Jobb dolgunk van.
Az elmúlt egy évben az ultraszéles felbontású digitális projektorok egy gyors klip mellett találták meg az utat a mozikba. Ami azt jelenti, hogy Red nagyobb felbontása végre értelmesebbé válhat. A Red sajnálatos módon a változás éppen akkor következik be, amikor versenytársai többsége a nagyobb felbontásra lép fel. Most, hogy jó oka van ultragyors felbontásra, nem kell Vöröshöz mennie ahhoz. A Canon új C500-as és a Sony új F55-je egyaránt megfelel Red élességének. Arri és a Panavision várhatóan végül új modelleket mutat be, amelyek ugyanezt teszik.
Red azt állítja, hogy az ipar előtt marad, még jobban növelve kameráinak felbontását. Jannard 2012-ben kezdte dicsekedni, hogy az év végéig nagyobb felbontású kamerája lesz. Természetesen nem tette meg, és a jelenlegi állapot szerint még mindig nem volt kint, bár a vállalat közzétett néhány lenyűgöző fotót, amely szerinte egy új, az ultrafelhetetlenségen felüli chipjével készült, amelyet fejlesztett. De vajon a világnak szüksége van-e olyan fényképezőgépre, amelynek felbontása meghaladja az emberi látás, a színházi projektorok és a tévékészülékekét?
hadnagy joe kenda volt
Jannard saját készítésével szeretne segíteni a kivetítő hiányának kezelésében. A Red tervezi, hogy talán még ebben az évben bemutatja saját, rendkívül nagy felbontású projektorait, amelyekben lézereket és más csúcstechnológiákat alkalmaznak. Schilowitz mutatott nekem egy tekercset egy prototípus projektoron a Red Studios fényűző házi színházában. A klipek - természetesen mind piros kamerákon készültek - minden bizonnyal lenyűgözőek voltak a részletekben, bár hogy igazságos legyek, az első sorban ültem. Azok, akik távolabb ülnek a színházban, nem észlelhetnek sok különbséget. Mindenesetre túl korai megmondani, hogy a Red képes-e életképes kihívást jelenteni a bevett projektorgyártók előtt.
Rednek rengeteg elkötelezett rajongója van, és úgy tűnik, megszilárdította pozícióját, mint a filmkamerák valódi szereplője. De ha a versenytársak utolérik a felbontást és több iparági elismerést gyűjtenek az operatőrök számára, valószínűtlennek tűnik, hogy ha nagyobb felbontásúak lesznek - még akkor is, ha a Red végül el tudja adni a projektorokat, hogy támogassák őket -, akkor Red tovább drámai úton léphet Hollywoodba. Lehet, hogy vörösnek keményen meg kell küzdenie, csak azért, hogy megtartsa a részesedését.
Másrészt Jannard már kétszer is meglepte a világot. Aki most kiszámolja, nagyot kér R bevágni a nadrágjának ülésébe.
Red Rants
Jim Jannard megfoghatatlan alak lehet, de nem szégyenlős az online véleménynyilvánítás. Íme néhány megjegyzés, amelyet Jannard az üzenőfalakon hagyott.
- Nem értem a Canon-t. Nem szeretem a C300-at. ... mire gondolt a Canon?
'Tud-e OK képeket készíteni egy [alacsonyabb felbontású] kamerával? Biztos. Zavarban kellene lenned? Igen.'
Válaszul a Red csúszási szállítási dátumaira panaszkodó ügyfelekre:
- Az a feladatunk, hogy ne tartsuk be a határidőt vagy a kívánságlistát. Az a feladat, hogy minél gyorsabban elvégezzük a feladatot ... Minden állításunkban szerepel a „Változhatnak a dolgok”.
'Ha az emberek helyesen akarják rámutatni a cégünk hibáira, akkor csak csatlakoznak korábbi felvételeimhez. Fogalmunk sincs, mit csinálunk. Mindig elkéstünk.
